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                                                                                      <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                              <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                      <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                              <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                                      <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                                              <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                                                      <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                                                              <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                                                                      <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                                                                              <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                                                                                      <kbd id='CTZmLOsJqz'></kbd><address id='CTZmLOsJqz'><style id='CTZmLOsJqz'></style></address><button id='CTZmLOsJqz'></button>

                                                                                                                                                                          xmusz.com xmusz.com xmusz.com xmusz.com xmusz.com xmusz.com 百度 新浪 腾讯 网易 土豆 优酷

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                                                                                                                                                                            自从2015年“一剧两星”政策实施后,电视剧行业迎来重新洗牌。压力之下,一些电视剧公司曾经尝试转型,有的收购广告公司,比如新文化、长城影视;有的转型体育,比如华录百纳;还有的转投电影,比如唐德影视。

                                                                                                                                                                            不过,视频网站的崛起,为电视剧内容方提供除了传统卫视以外的又一播出平台。庞大的网络收看人群带来的巨大市场潜力,使得许多试图跨界转型的电视剧公司重回主业,并把重心放在“良心剧”的制作上。

                                                                                                                                                                            “《大明王朝1566》作为一部豆瓣高分神剧,十年来一直保持着很好的口碑,网友对这个剧的呼声很高,优酷也一直在关注,这次正好赶上《大明王朝1566》原湖南卫视所有的版权到期,重庆卫视选中将其作为2017开年大戏,所以我们也买了网络独家播出权。”优酷市场负责人告诉《中国新闻周刊》。

                                                                                                                                                                            谈起当年《大明王朝1566》首播收视率低的原因,该剧制片人刘和平认为是时势使然。2007年首播平台在湖南卫视,它的基本观众群与目标观众重合度小。再加之播出时段安排在10点之后的非黄金档,也是个问题。

                                                                                                                                                                            十年之后,无论是观众还是播出平台,都把《大明王朝1566》当做是一部全新播出的好剧来看待,这就说明了优质的作品经得起时间的检验。

                                                                                                                                                                            导演张黎后来的合作伙伴、制片人胡凡当时还在湖南台工作,负责《大明王朝1566》的音像制品发行,靠着口口相传,《大明王朝1566》的第一批观众靠着买碟片看完了这部剧。那年《大明王朝1566》的碟片卖了5万多套,一般情况下,一般电视剧卖到5000套就已经是很不错的成绩。

                                                                                                                                                                            最近《大秦帝国之崛起》在央视平台与网络播出平台的全面热播,令出品人焦阳感到非常欣慰。焦阳曾对媒体表示:“大家一听《大秦帝国》,都觉得是好剧,但会感觉不适合我们平台播。”相反,互联网反而对历史正剧更“包容”,这恰恰说明历史正剧并非与年轻观众绝缘,观众的口味愈发多元,类型化市场的发展也令观众对类型剧的粘合度更高了。

                                                                                                                                                                            影视剧的类型本来就应当是多元的,不同的人能选择自己喜欢看的作品,这才是健康的市场环境。“类型剧的分化是件好事,虽然流行剧在传播度和变现能力上的优势或多或少挤压着市场的类型化发展,但吃过了乱七八糟的快餐后,我还是想吃正经的这道菜。想吃清淡一点,有营养的。大家还是召唤这类电视剧的回归。”《大秦帝国》的演员张博对《中国新闻周刊》表示。

                                                                                                                                                                            在关正文看来,用市场机制配置资源,已经呈现出比传统的人为配置资源的先进性。“我们在很多领域已经确认了市场的主体地位,在文化领域,市场的积极作用却仍是难以确认的。这里面有一个文化自信的问题。”

                                                                                                                                                                            政策助力

                                                                                                                                                                            “有句话说‘春江水暖鸭先知’,因为我始终在创作一线工作,我知道水温的变化。这个决定在我心里挣扎了两年。”董卿告诉《中国新闻周刊》。

                                                                                                                                                                            《朗读者》栏目导演刘欣此前并不理解董卿为什么一定要做这种可能费力不讨好的“朗诵”类栏目。

                                                                                                                                                                            从1994年进入电视台工作,董卿坦言前20年的使命已经完成了。无论是从当今的时代背景、还是个人的职业生涯来看,都是时候开始做新的东西了。

                                                                                                                                                                            2012年,“重新开始”的声音在她心里还很模糊。直到2013年年底从央视短暂离开后,董卿带着“每个人生来就有的使命感”开始筹备《朗读者》栏目。把栏目策划方案上报给台里后,领导几乎一致通过。“觉得就应该做这个事情了,国家电视台要有文化示范、文化引领啊。”央视综艺频道总监郎昆告诉《中国新闻周刊》。

                                                                                                                                                                            筹备《朗读者》期间,董卿还主持了《中国诗词大会》。共青团作为《中国诗词大会》的联合主办方,在策划方面为栏目提了很多建议。比如有些作者虽然作品很好,但人品、修养并不符合主流价值观,需要嘉宾点评出来;在第二季中加入了毛泽东诗词的解读,栏目不在只局限于诗词本身,同时加入了选手正能量的故事。

                                                                                                                                                                            “传承中华传统文化是引导青少年树立文化自信的一个重要内容,国家也有这方面整体的导向。共青团希望通过弘扬传统文化来涵养核心价值观,激励广大青少年健康成长。一年一度的全国宣传部长会议、包括习主席召开的文艺座谈会把信号传递出来后,电视台也意识到这个导向。”团中央宣传部文化体育处处长吕通义告诉《中国新闻周刊》,“这是为了培养观众观看主旋律影视剧、栏目的习惯,共青团现在讲究策略性地进行‘润物细无声’的价值观传输,而不是简单的说教。首先有人看,才能够传递主流价值,这是一个螺旋式上升的过程。我们也在跟市场合作,策划做主旋律的商业片。观众现在看到带有政府机构背景的影视作品,就认为是输出思想性。艺术性、观赏性不够,实际上并非如此。”

                                                                                                                                                                            在《中国诗词大会》之前的《中国汉字听写大会》是由关正文创办的公司实力文化原创、中央电视台参与广告分成的市场化节目。在节目推广的过程中,国家语委、教育部给了非常大的支持——每年《中国汉字听写大会》的初选会动员全国所有学校积极参与,最高峰时期参与初赛的人数近1000万。

                                                                                                                                                                            3月3日下午,人民大会堂北大厅的“部长通道”上,教育部部长陈宝生第一个接受采访。在回答完择校热的问题后,陈宝生又和记者们分享了《中国诗词大会》勾起的回忆,表示《中国诗词大会》这一节目为传统文化进校园做出了铺垫。陈宝生告诉记者:“很多人看了节目之后,激活了脑海中过去背的那些诗词的记忆。” 《人民日报》也刊发了《“诗词大会”激活文化的记忆》的评论文章。

                                                                                                                                                                            而在关正文看来,比起官方的认可,更重要的还是要呼吁国家在文化传播领域重视建立对市场机制的信任。包括《见字如面》在互联网平台取得的高点击量,就是市场资源配制同样具有承担主流传播责任的体现。他认为对市场机制的信任实际上也是对人民群众主流文化需求的信任,市场主体照样可以承担传播主流价值观的责任。

                                                                                                                                                                            “观众、市场很可爱。在我看来互联网受众与线下受众的需求是一致的,全民早晚都是网民,未来不存在‘网民’这种特殊群体。”关正文说。

                                                                                                                                                                            复兴?

                                                                                                                                                                            “在我看来,像《朗读者》这样的人文综艺,是跟主流娱乐的一种博弈。十年前有《百家讲坛》,这两年,大众疲惫的审美转向了《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国诗词大会》《见字如面》《朗读者》,它们不靠流量明星刷关注,不喧哗自有声。”知乎作者@miss絮雨梵如此评论。

                                                                                                                                                                            虽然今年已经播出的《于成龙》《大明王朝1566》《大秦帝国之崛起》这三部历史正剧在口碑与收视上皆有不俗成绩,但是和现在的一些“流量剧”“爆款剧”相比,还是不在一个量级。

                                                                                                                                                                            中国作家协会书记处书记阎晶明认为,历史正剧的这次潮流有两大背景,“一是传统文化热潮,二是随着今日中国国际影响力的变化,整个社会渐渐生发出的‘复兴期待’。于成龙和海瑞的反腐肃贪、整顿吏治,秦国崛起,虽不能跟今天社会一一‘对号入座’,但毫无疑问暗合时代的心理焦点,是历史在今天的回响,是今天同历史的对话。”

                                                                                                                                                                            历史正剧正在走向前台,因为人们正希望从历史剧中读出历史文明、历史事实,希望从中得到现实启迪、当代启示。成功的历史剧创作必然具有文化传承和精神传递的功能,缺乏历史隐喻和当代启示的“古装剧”,很容易成为无源之水,在认知历史的层面上失去功效。可以说,在经过对历史的“小写”潮流之后,社会对新的历史正剧的需求出现了反弹,新的宏大叙事呼之欲出。

                                                                                                                                                                            《大秦帝国》等作品就是应运而生、应合时代要求而出的作品。它们是对一个历史时代的宏大表现,它们所激发出的话题已经超出了电视剧人物故事的范畴,进入了对政治、文化甚至法律的讨论。不同的观点正是对遥远历史的激活,是历史正剧才能带出的话题,也必将为现实中国带来很多关联性的话题讨论,增强社会大众的国家意识,激发人们的家国情怀,增进人们的文化自豪感。

                                                                                                                                                                            相反,也有观点认为《大秦帝国之崛起》《于成龙》的热播,甚至《大明王朝1566》的回归,背后反映的最明显现象不是历史剧是否回春,而是历史正剧的创作路径之难。市场的残酷选择、生存空间的日益狭小,使得历史正剧的创作路程可谓艰辛,而这其中又要注重正确史观的树立及剧本改编的局限性。

                                                                                                                                                                            之所以有这样的看法,是因为广电总局的最新数据显示,2017年1月全国电视剧拍摄制作备案的剧目共103部,其中古代题材有21部,而历史正剧不超过5部;而从现在市面上来看,曾经的那些经典历史正剧如《康熙王朝》《汉武大帝》等,也不超过十部,即使在央视呼吁此类题材回归的旋律下,未来一年《军师联盟》《天下粮田》等也仍然未确定播期。

                                                                                                                                                                            由此可见,无论是已播出的还是未播出的,历史正剧的出现仍然还是少量的,这个国内电视剧市场的短板,要迎来复苏,似乎还任重而道远。

                                                                                                                                                                            而这个现象的形成,除了有市场的选择原因,恐怕还有更深层次的自身原因,即眼下最需要关注的问题。除了历史正剧的回归热潮,还有最切实际的历史正剧的创作问题,以及在创作过程中究竟会遇到什么样的挑战与困难。